启之

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端木不智

不辛苦，有启之老师的关注，我已经很欣慰了，我会把百首发全的

端木不智

其二十一

礼器方严体势坚，史晨端劲有余妍。

不祧汉隶宗风在，鸟翼双飞未可偏。

礼器碑，史晨碑。

汉隶之传世者多矣。荒山野冢，断碣残碑，未尝不发怀古者之幽情，想前贤之笔妙。乃至陶冶者之划墼，葬刑徒者之刻字，朴质自然，亦有古趣。然如小儿图画，虽具天真，终不能与陆探微，吴道子并论也。

以书艺言，仍宣就碑版求之。盖树石表功，意在寿世，选工抡材，必择其善者。碑刻之中，摩崖常为地势及石质所限，纵有佳书，每乏精刻，如褒斜诸石是也。磐石如砥，厝刃如丝，字亦精能，珍护不替，莫如孔林碑石。历世毡捶，有渐平而无剧损焉。

汉隶风格，如万花飞舞，绚丽难名。核其大端，窃以礼器，史晨为大宗。证以出土竹木简牍，笔情墨趣，固非碑刻所能传，而体势之至精者，如春君诸简，并不出此之外，缅彼诸碑书丹未刻时，不禁令人有天际真人之想！

端木不智

其二十二

笔锋无恙字如新，体态端严近史晨。

虽是断碑犹可宝，朝侯小子尔何人。

朝侯小子残碑.
碑石上半残失，首行起处曰“朝侯小子”云云，不见碑主姓名，世遂以朝侯小子名之，或曰小子碑.其石旧藏周季木先生家，曾印入《居贞草堂汉晋石影》中。顾鼎梅先生亦曾辑入《古刻萃珍》。近年石归故宫博物院，不轻易捶拓，墨本不易得矣。此碑点画工整妍美，极近史晨一路，在汉碑中，应属精工之品。昔郑季宣，杨叔恭诸残碑，以出土时早，曾经乾嘉名辈品题，遂得煊赫于世，而小子碑字迹，镌工，俱无逊于郑杨诸碑，而名不加著者，出土年近而品题者少耳。不佞尝为友人题此碑，戏云：即为此碑吐气，我辈亦须各自奋勉。假令吾二人得为翁覃溪，黄小松，则小子被亦可侪于郑杨诸石。假令得为欧赵诸洪，则此拓本可值重金，其斤两将逾碑石矣。

端木不智

其二十三

石言张景造郡屋，刊刻精工笔法足。

劝君莫买千金碑，刘熊模糊史晨秃。

张景残碑。

此石近年出土，残损无多，文辞可读。乃景出资为郡中造覆盖迎春土牛之屋，世或称之为张景造土牛碑，盖未谛审也。

此碑体势严整中不失姿媚之趣。且石初出土，字口完好。惟石质似逊于小子残碑，更拓数年，则未卜其丰采如何矣。

此类隶书，在汉碑中，本非稀见，惟古碑传世既久，毡捶往复，遂致锋颖全颓，了无风韵。世传秦鲁名碑，动称宋拓明拓，果出何年，了无确证。争得半划数点未泐，其价每过连城，究其初发于硎时，笔痕刃口，当属何状，则莫之或知也。吾每与友人品评汉碑，宁取晚出零玑，不珍流传拱璧。故于小子，张景诸残石精拓，什袭把玩，常与西陲简牍同观，职此故耳。

端木不智

其二十四

北朝重造夏承碑，高肃唐邕故等夷。

汉隶缤纷无此体，笔今貌古太支离。

夏承碑疑北齐重立，如北宋之重立吊比干碑也。

汉碑隶体，千妍万态，总其归趋，莫不出于自然。顿挫有畸轻畸重，点画亦或短或长，俱以字势为准。遍观西京东京诸石刻，再印证竹木简牍，无一故作矫揉者。且汉隶既变篆籀，自以简易为主。所谓“马头人为长，人持十为斗”，论文字源流者，以之为俗；当世施用者，以之为便。历观诸碑，除碑额外，隶书之碑文中，绝不搀一篆体。

搀杂篆隶之体而混于一碑中，此风实自魏末齐周开始，至隋而未息。今传夏承碑，字之结构杂用篆法，笔划又矫揉顿挫，转近唐隶之俗者，其整体气息，绝似兰陵王高素碑，唐邕写经记一派。古碑重写重刻，历代不乏其例，吾故疑此碑为北朝重立者。

注：“马头”二句：见《说文解字序》，意为“长”字是由“马”的头和“人”字构成，“斗”字是“人”字旁加“十”字结构，这些说法在当时都被认为是俗说。

端木不智

其二十五

军阀相称你是贼，谁为曹刘辨白黑。

八分至此渐浇漓，披闭经年无所得。

曹真残碑。

此碑文中有“蜀贼诸葛亮”之语，初出土时，为人凿去“贼”字，故有贼字者，号蜀贼本，无贼字者，号诸葛亮本。继而诸葛亮三字又为人凿去。世虽以蜀贼字全者相矜尚，然实未尝一见也。有其字者，多出移补，或翻刻者。

桀犬吠尧，尧之犬亦吠桀也。犬之性，非独吠人，且亦吠犬，惟生而为桀之犬，则犬之不幸耳。人能无愧其为人，又何惭于犬之一吠哉！明乎此，知凿者近于迂而宝者近于愚矣。

汉隶至魏晋已非日用之体，于是作隶体者，必夸张其特点，以明其不同于当时之体，而矫揉造作之习生焉。魏晋之隶，故求其方，唐之隶，故求其圆，总归失于自然也。

此类隶体，魏曹真碑外，尚有王基残碑，实则尊号，受禅，孔羡诸石莫不如此。晋则辟雍碑，煌煌巨制，视魏隶又下之，观之如嚼蔗滓，后世未见一人临学，岂无故哉 ！

端木不智

其二十六

清颂碑流异代芳，真书天骨最开张。

小人何处通温清，一字千金泪数行。

张猛龙碑，“冬温夏清”字未泐者，传为明拓。

真书至六朝，体势始定。羲献之后，南如贝义渊，北如朱义章，王远，偶于石刻见其姓名。其他巨匠，淹没无闻者，不知凡几，盖当时风尚，例不书名也。张猛龙碑在北朝诸碑中，允为冠冕。龙门诸记，豪气有余，而未免于粗犷逼人；芒山诸志，精美不乏，而未免于千篇一律。惟此碑骨格权奇，富于变化，今之形，古之韵，备于其间，非他刻所能比拟。

温清清字，碑书作清，与智永千字同，知南北朝时尚不作清，只是写清读靖耳。经书传写，偶有异文，后儒墨守，竞同铁案焉。

功获此碑旧拓本，温清未泐。小子早失严怙，近遘慈艰，碑文不泐，若助风木之长号也。

端木不智

其二十七

数行古刻有馀师，焦尾奇音续色丝。

始识彝斋心独苦，兰亭出水补粘时。

余藏本（张猛龙碑）尾有残损，曾以向拓法补全之。

其本淡墨精拓，毫芒可见，世传重墨湿墨本，模糊一片，即使损字俱存，亦何有于书法之妙哉！

此拓之尾，不知何时何故，失去数行。有善工以具字本补之，拓墨风神，毫无二致。但多残损点划数处，因假友人所藏明拓本钩摹敷墨，以补其缺。出示观者，每不能辨。指示余所钤印处，始哑然而笑。余颇自诩，今后虽有同时旧拓善本，亦不以此易彼焉。譬如赵子固得定武兰亭，舟覆落水，登岸烘焙，此后其本转以落水得名。余之决眦钩摹又数倍于烘焙之力矣。

端木不智

其二十八

世人那得知其故，墨水池头日几临。

可望难追仙迹远，长松万仞石千寻。

“积石千寻，长松万仞”，碑中语也。

余于书，初学欧碑，颜碑，不解其下笔处，更无论使转也。继见赵书墨迹，逐其点画，不能贯串篇章，乃学董，又学米，行联势贯矣，单提一字，竟不成形。且骨力疲软，无义自振。重阅张猛龙碑，乃大有领略焉。

北朝碑率镌刻粗略，远逊唐碑。其不能详传毫锋转折之态处，反成其古朴生辣之致。此正北朝书人，石人意料所不及者。张猛龙碑于北碑中，较龙门造像，自属工致，但视刁遵，敬显隽等，又略见刀痕。惟其于书丹笔迹在有合有离之间，适得生熟甜辣味外之味，此所以可望而难追也。

昔包慎伯遍评北碑，以为张猛龙碑最难摹拟，而未言其所以难拟之故。自后学言之，职此之故而已。