启之

书画家室名拾掇

1.
苏画庐
邓拓曾藏有宋苏轼《潇湘竹石图》长卷，珍若拱璧，宝爱非常。因榜其室为“苏画庐”。尝有诗赞之：“不学倪迂与米颠，独师造化出天然。创新一格风云壮，万水千山到眼前。”六十年代初《人民画报》尝刊专版彩页予以介绍此画。“一片土坡，两块石头，几丛疏竹，左右烟水云山，渺无涯际”，观之“令人心旷神怡，徘徊凝视，不忍离去。”后邓拓先生仗义割爱，将《潇湘竹石图》无偿捐献国家。
2.
无倦苦斋
钱君陶自镌室名印一方“无倦苦斋”。其印边款云：“余得无闷（赵之谦），倦叟（黄牧甫），苦铁（吴昌硕）印，数均逾百，堪与‘三百石印富翁’齐大比美，及珍护之于一室。”因名其室“无倦苦斋”。
3.
铁函山馆
吴昌硕喜得杨宾（大瓢）书“铁函”二字，遂名其室为“铁函山馆”。并刻一“铁函山馆”室名印以誌之。
4.
缶庐
吴昌硕得其友金俯将相赠一古缶，甚为珍爱，遂以“缶庐”名其居，并有诗为记：“以缶为庐庐即缶，庐中岁月缶为寿。俯将相赠情独系，时维壬午四月九。”
5.
听天阁
潘天寿尝于梦中得诗句四，醒后仅记“听天楼阁”一联。即连夜燃灯成诗一首：“梦呓也关醒后欢，耐将残句绕冰纨；听天楼阁春无限，卷陆蛇龙蠹走看。大道河牛蹄语重，闲云飞海研涛宽；吟成已结灯花好，月影徐移上石栏。”旋即以“听天阁”榜其室。
6.
止止室
潘天寿一生淡于名利，其于1958年补选为全国人大代表，又被授予苏联艺术科学院名誉院士称号，其遂自镌刻“止止室”室名印一方。意谓于名利面前止步。
7.
无谓斋
潘天寿淡于名利从不计较个人得失，对“名利”无所谓，故名其斋“无谓斋”。
8.
青天碧海之楼
尹瘦石尝自赋诗云：“铁马金戈吾自强，青天碧海汝能狂；常仪窜月寻常甚，记取弯弓射太阳。”故名其居为“青天碧海之楼”,柳亚子尝为之题。
9.
十师斋
李可染云：历代画家千千万，我重点学习其中十位画家：范宽，气魄雄伟。李唐，创作态度非常严肃。王蒙，黄子久，二石（石涛，石蹊），八大山人，还有龚贤。近代画家我重点学习齐百石，黄宾虹二师。故称自己的画室为“十师斋”。
10.
有君堂
李可染受陈之佛之邀任重庆国立艺专中国画讲师，时其所居屋后竹林有新竹一竿，伸入画室，新叶嫩绿，拂于窗前画案。其遂借古人“不可一日无此君”之意，自题画室曰“有君堂”意谓：有君为伴，何不乐哉。
11.
澹泊书室   黄养辉名其书室为“澹泊书室”，其曾 自撰《澹泊书室记》以记之。云：念吾人有生以来，万万千千，除少数得天独厚，顺利快适，坦途终身外，大都在忧虑，困顿，以至在坎坷，苦难中度过。加以尘俗纷扰，何处觅清净仙境？但既来之，则安之。欲求其解脱，唯多读诗书，阅历史长河，明得失，知兴亡，显赫冷落，兴旺衰败，升沉起伏，瞬息万变，因取先哲“淡泊明志”名言，置之座右，时加观照省察，不为世俗无谓是非浊乱清明之心神。亦当有助于养生悟道，进德业。故取“澹泊书室”为吾所居书斋之名以自勉，并与世人同好者共勉。
12.
双槐楼
  孙奇峰名其居曰“双槐楼”。其尝在自撰的“双槐楼记”一文中记其详：“吾年五十，移居津门冯氏旧宅。历年老楼，残败殊甚，然楼前有古槐二株，冬夏相守，垂二十年，助我为乐，无时或已。春时老枝著花，香溢满院，发我以清兴；夏则密叶团团，绿荫满窗，惠我以阴凉；秋来黄叶纷纷，掩阶埋径，助我以幽思；冬则枝干穿插，纵横俯仰，资我以画趣。至若幽禽飞鸣树间，月影婆娑窗幕，更我喜见乐闻也。吾爱斯老槐，故名吾居为‘双槐楼’，并刻印以纪。”
13.
求异存同斋
孙奇峰榜其居为“求异存同斋”，意谓书画各派理应求异存同也。
14.
三釜书屋   程十髮名其室“三釜书屋”。“三釜”亦作“三黻”，古义原指成人每月食米数量，以喻菲薄之俸禄。语出《庄子~寓言》：“三釜而心乐”。日本书法家梅舒适尝为之题。
15.
双清楼
何香凝取唐杜甫《屏迹》诗句：“杖藜从白首，心迹自双清”之义，名其居为“双清楼”。以示心存清白，光明磊落。并自号为“双清楼主”。
16.
秋明室  沈尹默晚年以“秋月自喻”，名其居为“秋明室”，语出唐韩愈《秋怀》诗：“悠悠偃宵寂，亹亹（音wei）抱秋月”。
17.
瓠庵 沈尹默自谦非大用之材，以“瓠”自喻。故名其居为“瓠庵”。
18.
匏瓜庵
沈尹默名其居“匏瓜庵”，语出王安石《韩持国见访》诗：“余生非匏瓜，于世不无术”。以自喻其在抗战初期之不得志和无所作为。又见《论语~阳货》：“吾岂匏瓜也哉！焉能系而不食？”
19.
染仓室 陈师曾于书画之道崇拜吴昌硕，吴别署“仓硕”，故名其室为“染仓室”。
20.
槐堂 陈师曾尝居京中新华街张棣生宅，院内有高槐，故名“槐堂”，诗人夏映庵有诗誌之：“朱门多大槐，未屑偶一临。佳人如佳树，相对生古吟”。
21.
菊梅双影盦  陈师曾于二亡妻名中各取一字，名其居为“菊梅双影盦”。陈氏一生悼亡两次，续娶两次。其于1894年与南通范伯子（肯堂）之女孝嫦结婚，其名“菊英”，于1900年去世。1906年陈师曾在汉阳与苏州汪东之姐“春绮”结婚，其名“梅未”，1913又病逝。陈师曾悲痛之余于二人名“菊英”，“梅未”各取一字，合为“菊梅双影盦”。以示其追思缅怀悼念之情。其尝自镌“菊梅双影盦”室名印一方，收入《染仓室印存》
22.
五石堂  陈师曾尝自刻一室名印“五石堂”。“五石”者，即“石田（沈周），石天（沈颢），石涛（道济）石谿（髡残），石谷（王翬），均为其十分仰慕的明清大家。
23.
石芝室  黄宾虹歙县老家侧院中有一大石，玲珑古雅。状如灵芝，人称“石芝 ”，其即以“石芝名”其画室〉
24.
甑屋
齐白石出身贫寒。其八岁时入私塾。即喜绘画，后因家贫辍学，砍柴牧牛度日，十三岁跟叔父学木工，十四岁又跟师父学雕花，并逐渐学会绘画，籍以维持全家生活。其祖母看在眼里，喜在心中，高兴地说：“今天真的看到阿芝的画在锅里煮了”。白石即写了“甑屋”二字挂在画室里，表示能够以画谋生了，吃饱肚子了。
25.
悔乌堂  齐白石七十二岁时返乡省亲。祭扫先人坟冢后，其于日记中写道：“乌乌私情，未供一饱，哀哀父母，欲养不存”。“悔乌”意谓怀念之情也。
26.
三百石印斋
齐白石藏印甚夥，有数百之多,故称“三百石印斋”
27.
砚还斋 汤定之获其先祖汤贻汾之砚，遂榜其室为“砚还斋”。
28.
危巢
徐悲鸿，靠亲朋好友的资助，于1932年在南京傅厚岗9号建了一所新居。其别出心裁，为新居取名为“危巢”，并作文记之：“古人有居安思危之训，抑于灾难丧乱之际，卧薪尝胆之秋，敢忘其危，是取名之义也。”
29.
八砚楼
齐白石远游时，常带八方自已心爱之砚，故名其居为“八砚楼”尝有句云：“八砚楼头久别人。”并作画以记之。
30.
寄萍堂
齐白石自谓：人生如寄萍，故名，其师王湘绮尝为之题。
31.
铁栅书屋
齐白石北京故居在北京西城区跨车胡同15号宅院（现为13号院），院中走廊尝有铁栅栏护，故名。其尝有诗记之：“铁栅三间屋，笔如农器忙；砚田牛未歇，落日照东厢”。
32.
游天戏海楼
曾农髯视人生若游戏，故名。
33.
蠲戏楼
马一浮榜其居为“蠲戏楼”，语出《法华经》：“蠲除戏论”。
34.
小杨柳书屋
丰子恺爱柳之朴实无华，平易谦虚。尝于其所居庭院中墙边栽下小杨柳一株，因名其书斋为“小杨柳屋”。
35.
大风堂  张大千为自己的画室取名为“大风堂”。义谓宏伟的风度气派，又是明末著名画家张风的字。张风擅长山水、人物、花卉兼工诗词、篆刻、肖像。其早年画风恬静，晚年笔墨奇肆纵放、别具一格。张大千爱慕和崇敬张风，故以“大风”为室名。
36.
百梅书屋
书法家陈叔通得到父亲所藏唐伯虎一幅墨梅，引为奇迹。为纪念他父亲的嗜梅之癖，以这幅唐画为基础，千方百计搜求，共购得历代名家画梅一百幅，最后又得到高澹游的《百梅书屋图》，珍爱非常，故取斋名“百梅书屋”。
37.
缘缘堂
丰子恺名其居为“缘缘堂”，乃与其师弘一法师抓阄之卜所得，1926年丰子恺欲请先生为其居命名，经多次抓阄数次均为“缘”字，即以“缘缘堂为室名。弘一法师尝亲为之题。
38.
星汉楼

丰子恺尝租居于遵义南坛，地甚幽静，莫日其临窗独酌，面对青山，俯视小溪，仰视月明星移的夜景，忽悟苏东坡“时见疏星渡河汉”之句，遂即以“星汉”名其居。
39.
黄龙砚斋
李瑞清藏有一黄龙砚，宝爱非常，遂榜其书斋为“黄龙砚斋”。
40.
师郑堂
李瑞清名其居伪“师郑堂”。其寓意有二：一则其用功甚勤，尤喜北魏“郑文公碑”；二则仰慕经学大师郑玄。“师郑堂”其意不言自明，意谓以二郑为师。
41.
玉梅花盦
李瑞清早年尝从师武陵余作馨门下，余重其才，遂以一女儿相许。不料受聘不久便夭，后余又将六女儿许配给他，结婚三四年又亡。余最后又将七女儿嫁给李瑞清，未料又先于李而亡。李甚悲痛，遂鲧独终身。并于三女名中各取一字，名其居为“玉梅花盦”。
42.
墨嫁庐

王师子因居上海“麦加里”，“麦加”苏沪方言谐音与“墨嫁”相近。故名。
43.
桑园老屋
周玛和（别署“摩和”）因居苏州姑苏葑门桑园的百年老屋，此地原有桑园两个，植桑万株，故名其居为“桑园老屋”。
44.
麻栗坡石室
沈彬如1982年访问云南前线时，宿麻栗坡一招待所，于山路得一拳石，色白而品莹，造化天成，爱不释手，把玩不已置于案头。似有所悟，遂以“麻栗石室”榜其书斋。
45.
菱花室
王镛尝自镌一印，其所刻边款为：“余曾得一唐菱花镜，心爱之，因一名堂”。
46.
凸斋
王镛画室形如“凸”字，故而名之。
47.
癖斯居
朱屺瞻之“癖斯居”与吴昌硕画室同名。盖含有敬仰吴昌硕之意，亦为自谦语，其撰有《癖斯居画谈》。




48.
三墨堂

朱屺瞻常作泼墨“松”，“竹”，“梅”，遂以“三墨堂”名其室。




(连载-待续)

玉润堂

启之

亚明先生为拙作署耑，如图：