闽永春县王新柏

端砚的保养方法
   
       很多购买了砚台的江湖朋友问我， 砚买回去之后应该怎么保养？这才发现水帘洞还没有相关的文字解说，在这里就详细解答一下吧。
       虽说砚是“无量寿，可与世同存”， 但还要懂得保养啊。否则不当的使用，除了影响使用效果外，还会损伤砚台的石质，特别是好的砚台，我们保养的目的是使砚石的石质维持不变，防止风化。
       1、洗砚
       凡使用过的砚，每天要清洗，就像每天要洗脸一样。古人还说过“宁可三日不洗脸，不可一日不洗砚”，偷懒不得.
       2、不用宿墨。
       尽量天天新鲜，这样做是为了不让宿墨伤砚质。
       3、不常用的砚台要保持干净，并经常要在手上把玩。
       砚要经常保养它，才会容光焕发，若是冷落了它，就不会给你好脸色看的。有木盒就更好，可以避免碰撞损伤，也可以防止灰尘。
       4、不要放在阳光下曝晒。会影响石质，也会使砚盒变形。
       5、退蜡。
       我们砚厂的砚台很多，出售之前大部分已上蜡保养。大家买回去后可用1000号以上的水砂纸打磨一下砚台，先把砚堂的蜡退去，再使用，这种方法我们简称为“砂纸法”吧。以后在水帘洞购砚时，为了方便大家，我都会配一小张2000号的水砂纸供大家退蜡，开砚等时候使用。
       除了砂纸法，另一种退蜡的方法是用杉木烧成木炭粉末沾水，以毛刷磨砚堂数遍，然后用清水洗净即可。因比较麻烦，所以一般较少使用这种方法。
       养砚的一种简单的方法是“水养"。就是把砚台放在水里，保持湿滋润，特别是老坑，未开采出来之前常年水浸，石质非常滋润， 出土之后就开始风化了,所以水养是一种不错的好方法.
       有些朋友采用这种方法时，发现浸过水的地方出现了白点，洗也洗不去，原因是砚台上的蜡未退清，水养之前，需把蜡先退清了再养，这样就不会出现这种情况了。 若已经出现了白点，也可用“砂纸法”搞定。
       6、上蜡保养。
      当砚台长期不使用时，可用上蜡的方法对其进行保护。砚台上蜡就如上漆一样，即可保护材质，也能增加美感。同时也可以防止风化，使端砚的美丽珍贵的石品花纹可以清晰呈现。即使上了蜡的砚台，长期以来，表面的蜡也会因受潮而发霉，在砚表面形成灰白的斑点，这时可用以下方法处理。
       在家里如何快速简单的上蜡和把发霉的砚涣然一新呢？准备工具：旧牙刷一支,蜡烛一支(最好能有黄油蜡)，吹风筒一个（800W以上），干净的不掉毛的布一条。 好了，开始工作了，先用吹风筒把砚台加热，边加热边把蜡擦在上面，直到石头的热度可以把蜡溶化，若本已有蜡在砚上面，只需让蜡重新溶解后，用布轻轻擦均即可，边角或雕花等难以用布擦到的地方，可用牙刷搞定。上完蜡后不能马上放回盒子里面去，得让砚台凉了再放回去，并且注意不要放在潮湿的地方，这样就不会容易发霉了。
      7、砚用久了会出现“磨光”，“钝” ，“失锋”现象， 效果没有刚开始的那么好。原因两个，一是使用前没有退蜡，或是退蜡不清。二是墨的质量不好，或长期积聚的墨油留在砚堂，影响发墨。对付这种情况，最简单的也是上面所说的砂纸法。墨的长期使用会对砚堂有一定的侵蚀，损坏，会变得不平，有划伤的痕迹，影响使用，这时也可以用“砂纸法”，使砚台回复如初。

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端砚收藏要决
   
       一、避光
       砚若置于窗前案头，应避阳光直射，否则砚质会出现干燥的迹象，日晒过久砚匣也易于干裂。
       二、玩赏
       佳砚玩赏，桌上宜铺毛毡，不可使砚接触金属及玻璃等器物；更不可将砚重叠放置，以防碰伤。
       三、涂蜡
       对于涂蜡古人也有不同的看法。认为砚之涂蜡是：“蜡中视石如隔云见日，昏翳闷人。且蜡石不发墨。”（《砚录》）此语是极有道理的。现在有不少制砚人将蜡涂遍砚身，有的还涂抹植物油，更有的涂沫墨，以为可以养砚，给人一种滋润古朴的感觉。但这些做法并不妥当，涂蜡封石是可以的，但方法须得当。蜡可以涂于砚了四周，底部要薄而适中；切忌将蜡涂于砚堂磨墨的部分，因为此处涂蜡，则水墨不融，亦不能发墨。砚上抹植物油的做法也是不妥的，因为植物油属慢干性油脂，砚面有油多招尘土，使砚污秽不堪，并且日久油腻也会散发出一种怪味来令人生厌，或者植物油产生霉变，在砚的表面会出现霉斑，擦洗不去大煞风景。
       四、取砚
       遇到砚壅塞砚匣之内，应双手将砚匣倒置于有毡的桌面上，轻敲匣边，使砚身重堕出匣为宜，切不可用金属物撬弄，以免损伤砚。
       五、放砚
       砚放在匣内，要依砚与匣的原来位置自然放入。特别是长方形的砚，上下边并非等长，多是底边略宽于上边，放砚时应视其宽窄放置。若不知其妙将砚倒置，紧塞砚匣，则会发生砚匣崩裂。
       六、砚匣的收藏与保养
       砚匣多为木质，清代初期佳砚的砚的匣也大多为优良木材制作，如红木，紫檀，黄花梨等。其砚匣之内壁还涂有漆数层，防止墨汁水份的蒸濡，使砚匣胀裂。另外砚匣还应经常打蜡，以保持光泽，防止潮气侵入。若遇砚匣收缩，砚身放之不下时，此时可用砂纸打磨匣之内侧，使其增宽易放，切忌磨去砚，致遭“削足适履”之讥。古砚匣因年代久远多有破烂和损坏，对于此类砚匣可采用匣外配匣的方法，以此对古砚匣进行收藏。因为古砚匣是研究砚匣的形制，工艺制作，髹漆技术等的珍贵实物，同时也是考证古砚年代、出处、流传轨迹等的佐证

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  端砚名坑介绍
       端砚石产区位于肇庆市郊羚羊峡南岸端溪水东边一带,说也奇怪，以端溪水为界，其西石质低劣，不能作砚材；以东石质优良，端砚各坑星罗此间，老坑就在端溪以东，邻近溪水江处。沿溪而上，位于端溪东侧的山麓，山腰或山坳间有麻子坑、坑仔岩、古塔岩、宣德岩、朝天岩、青点岩、冚罗蕉等.这个端石矿产区分三个矿层,老坑属第一含矿层,位于含矿段的最下部,仅有老坑洞,别无他洞。

老坑（水岩）
       老坑砚石岩性：泥质结构，致密，块状构造。矿物成分：主要由云母类（水云母）粘土为主组成，还有赤铁矿、石英、绿泥石、碳酸盐类，微量矿物有：电气石、金红石、黄铁矿等。赤铁矿呈微粒状，相对集中成环带状的晕圈时，则谓之为“火捺”。老坑砚石外观青灰色，微带紫蓝色，石纹细腻而幼滑、娇嫩、致密而坚实。
       大西洞与水归洞同称老坑砚石，在色泽上粗看大致一样，其实仔细审视仍可分辨出来。大西洞石色在青灰色中微带紫蓝色而偏蓝；水归洞则在青灰色中微带紫蓝色而偏紫。大西洞之冰纹似乎多些，水归洞则相对少些。老坑砚石击之发出木声，无铿锵之声（与宋坑比较有明显不同）。主要石品花纹有冰纹、金线、银线、青花、玫瑰紫、火捺、天青、蕉叶白、鱼脑冻、冰纹冻、天青冻以及名贵的石眼。较常见的石品是冰纹和金线、银线，其次是火捺。鱼脑冻（包括碎冻）和蕉叶白则是稀有的，非常难得。老坑，尤其是出自大西洞砚石中的鱼脑冻是最理想的，是砚石中最为娇嫩之处，最为难得。鱼脑冻或蕉叶白的周围必定有胭脂晕火捺，最好者是将整个“冻”团团围住。冻内或近边沿处必定有青花，有时还有玫瑰紫，这种鱼脑冻是非常罕见的，不要说是完整的白如晴云的鱼脑冻，就是碎冻亦属少见。我以为很有必要将老坑砚石中的“冻”，“晕”和“荡”  区分开来，否则就会影响“冻”的真正价值。老坑砚石中还有一种非常少见的冰纹冻，这也是唯老坑水岩砚石所独有的。
       古人曾赞美老坑砚石具有“体重而轻”、“质刚而柔”的特点。把“重与轻”，“刚与柔”这两对矛盾统一在一体之中，这是有根据和有道理的。老坑砚石从表面看呈紫蓝色略带青，使人感到比原来的感觉要轻些。所谓“质刚而柔”是从雕琢的过程和研墨的角度来说，老坑砚石的确质地坚实而又带柔性，这种柔性即古人所谓“若小儿肌肤，温软嫩而不滑”。假如用手心轻按老坑砚的砚堂，旋即会出现滋润的水气。这些特点是因为老坑砚石的矿物成分主要由泥质、绢云母及硅质胶结而成，同时也是由于这个原因，老坑砚石的泥质比重很大，所以敲击它时发出“笃笃”的木声，即所谓“扣之无声”，“磨墨亦无声”，缺少铿锵之声。又由于老坑砚石中含硅质的作用，所以还有“久用锋芒不退”的优点。老坑砚石长期受地下水浸泡，粘土矿物质为地下水所溶解，是逐渐使石质变纯，变软的缘故，故使老坑砚石如此细腻娇嫩、滋润到可以“呵气研墨”的效果。

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坑仔岩
    坑仔岩又名康子岩（本地口音“坑”与普通话“康”音相近，故又称康子岩），亦有人称岩仔坑。它位于老坑以南半山这上，距老坑洞约二百余米。原洞口因清末最后一次开采塌方，加上长期没有开坑采石，石块与石屑淤塞其中，经地质部门测定从原洞口断层斜伸延至老坑附近，故原坑洞工作面不能再从旧洞口进出，必须重新在隔山沟打洞挖坑道才能进去开采。坑仔岩开坑采石历史较长。据有关史料记载，自宋代治平年间开坑采石以来，历代均有开采。相传咸丰九年采砚石时洞内曾大塌方，造成伤亡。在坑仔岩旧洞口旁不远处还立一石碑镌上“坑土地之神”以志，故有人称坑仔岩为土地坑。从原石碑看，“坑”字之上还有一个字的位置，因为年久日深，字迹剥落，据采石工分析，前人采石事故很多，常有
伤亡，坑仔岩尤甚，故立土地神碑以镇邪，或寄托安全感。
      “坑”字之上很可能是个“砚”字，全碑文应是“砚坑土地之神”。附近的岩壁上镌刻着无数的碑记和诗文，内容丰富，文词简朴，形式多样，字体端庄，说明当时有不少文人雅士曾亲临坑仔岩游览和考察，如：“一耸奇峰自烂柯，数沟渺水透长波；神仙每玩同相往，我辈常游到此多。”“访游到此见斧柯，文峰对面是青波；端麻水坑人欲采，士农工商可爱多。”也有出自石工之手，虽然说不上好作品，却拙中有巧，直率而亲切。坑仔岩在停采近百年后，1978年底重新开坑采石，为了避开断层，新开凿高度和宽度为1.8米长90多米的坑道，连接原坑仔岩采石工作面，采出一批批优质的坑仔岩砚石。
       坑仔岩砚石质优良，幼嫩、纹理细腻、坚实且滋润。但坑仔岩砚石不像老坑或麻子坑那样层次分明。石色青紫稍带赤，颜色花纹均匀，也不如老坑或麻子坑砚石色彩斑斓。石品花纹中有蕉叶白、鱼脑冻、青花、火捺以及各种石眼，尤以石眼多著称。其石眼色翠绿（间有黄色），有的作七、八重晕，黑睛活现，形似鸟兽之眼，乃是端溪各坑中的高级砚材。坑仔岩砚石是含石英粉砂的绢云母泥质页岩。岩性：粉砂泥质结构，致密块状。矿物万分为泥质矿物（以水云母为主）、赤铁矿、石英、电气石、金红石、绿泥石等微量。

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麻子坑
       麻子坑有水坑和旱坑之分，两洞口相隔不过5米，水坑在下，终年浸水，洞内泉水从岩壁不断渗出；旱坑在上，亦为“泉生石中”，不过积水时间比水坑稍短。麻子坑位于老坑之南约四公里处，洞口在山岩上，距山脚之端溪水约600米。该处山坡陡峭，怪石嶙峋，山道崎岖险峻，攀登不易，上落困难。
       相传麻子坑得名于一位脸上生有麻子的采石砚工，该砚工在清代乾隆年间发现此坑，并冒险开采，为纪念这位开拓者，人们将他发现的砚坑取名麻子坑。端砚恢复生产后，麻子坑是最早重新开坑采石的。在作了半年的准备工作后于1962年底正式开坑。当时的麻子坑洞内坑道低矮，平均只有80~90厘米的高度和宽度，很多地方要匍匐而过。进入1990年麻子坑（水坑和旱坑）停止了开采，1990年末有采石工人在麻子坑周围开凿了十多个新洞穴，这些洞穴比较宽敞，配上发电机用以照明，抽水和通风，先后采出不少麻子坑砚石，其中不泛佳石，但这个开采不是有组织有计划的政府行为，而是承包式的私人组织行为，开采也是断断续续，总的来说，近几年麻子坑开采不正常，出产砚石不多，佳石更少。
        麻子坑砚石质地高洁，优质的麻子坑石可与老坑石媲美。一般来说它仅次于老坑，而与坑仔岩同级，如遇佳石则又胜于坑仔岩。麻子坑如果不认真细看，容易与老坑混同，砚石中有鱼脑冻、蕉叶白、青花、火捺、猪肝冻、金钱火捺、天青、天青冻以及石眼等石品花纹，石眼尤佳，多碧绿，有瞳子，间有鸲鹆眼、鹦哥眼等佳石，眼中有晕，且作数层，可制成高档砚材。麻子坑砚石层次清晰，石工以为石分三格（亦有叫三层），砚石色泽油润，青紫色略带蓝色，近似老坑砚石的色素，以水湿之观察，色彩丰富斑斓。麻子坑砚石为含硅质的铁质泥质页岩，矿物成份：泥质（水云母为主）、铁质、硅质，少量石英、氢氧化铁及绿泥石；微量矿物有电气石和锆石等。

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梅花坑
       梅花坑的开坑采石始自宋代，原出自岭羊峡以东的高要沙浦典水村附近，故古人称典水梅花坑。目前梅花坑砚石多在肇庆市北郊北岭山的九龙坑开采，据说与宋坑砚石同出一脉。梅花坑洞较深，洞内石分三格，上下格石粗不能作砚材，只有中间一格如无裂缝则可采用。梅花坑石以多眼为主要特点，呈苍灰白微带青黄色，其中有梅花点者为佳，石质近似宋，下墨亦快，但石质与老坑、麻子坑、坑仔岩相比略为粗糙。然而，仍不失为端溪砚中有代表性的名坑砚石之一。典水梅花坑采出的砚石多眼，眼中有点，大而晕重不分明；九龙坑的梅花坑砚石色苍灰微带褐黄，眼多而无睛（无瞳子），眼呈米黄色。

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宋坑   
    宋坑因在宋代被发现而开坑采石，故取名宋坑。但宋坑非指某一采石坑洞，而是拥有好几处岩洞；
盘古坑、陈坑、伍坑、蕉园坑等，均位于肇庆市北郊七星后面的北岭山一带，西起三榕峡，东到鼎湖
山，又因七星岩以北将军岭下有将军坑，产砚石，前人也有称宋坑为将军坑。据传最早采砚石的是将军
坑和盘古坑，将军坑早已砚石枯竭，无开采价值；盘古坑也停采多年了。比较集中开采，砚石产量较大
的是伍坑，其次是陈坑和蕉园坑（蕉园坑砚石紫色偏青黄，色泽不够油润，但多石眼，人们干脆称它为
有眼宋坑）；蕉园坑因在鼎湖风景区内，开采受到严格限制。
    宋坑砚石由于产石区域面积近百平方公里，所以石质石色不完全一致。一般来说宋坑砚石色泽是紫
如猪肝，石色凝重而浑厚，这是宋坑砚石的主要特征之一，古代之宋坑砚大者是这种颜色的，苏轼在
《孙莘老寄墨诗》中就有“端石琢马肝”的诗名，也有人称猪肝色，其表面还有所谓金星点，在阳光下
闪闪发亮。优质宋坑砚石还有火捺，更好的是猪肝冻或金钱火捺。宋坑砚石由于矿区范围宽广，所以石
质粗细不等，上乘的宋坑砚石质致密，润滑细腻，下墨快，发墨好，可作高中档的雕花砚材，其余则可
制作墨海、淌池等砚台。石质稍粗的宋坑砚石叫紫端。在端溪各坑砚石中，宋坑砚以下墨快而著称，这
与宋坑砚石中的“金星点”有关，不过下墨虽然快些，仍比不上老坑、麻子坑和坑仔岩等砚石研磨出来
的墨汁细腻、油润。要书写奔放、流畅，笔力劲健的大字，用宋坑砚研墨为宜；要画严谨精致的工笔花
鸟，人物画和书写工整的蝇头小楷，则用老坑、麻子坑和坑仔岩砚更加合适。经地质部门鉴定，认为宋
坑砚石是粉砂质绢云母泥质板岩，为变余泥质结构、平行构造。矿石主要成份为粘土、绢云母、氢氧化
铁、石英，微量矿物有电气石和锆石等。宋坑砚采石区大都在北岭山腰，高度在海拨400至500米以上，
山坡陡峭，并常常下着毛毛细雨，山泉和山沟特别多，陈坑和伍坑等都在山沟附近，因此宋坑洞内亦常
积水，每次采石，必先抽水，清理石屑。宋坑砚石可以常年开采。

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绿端
       绿端采石始于北宋，关于砚坑的地点，据《高要县志》云：“绿端石出北岭及小湘江峡（即现在的三榕峡），鼎湖山、皆旱坑。”绿端砚石最早在北岭山附近开采是事实，可能因砚石枯竭，人们就终止于此开采，转移至端溪水一带的朝天岩附近开采，再后绿端砚石与朝天岩砚石混在了一起，即上层为绿端，下层为朝天岩。
       绿端石色青绿微带土黄色，石质细腻、幼嫩、润滑，最佳者为翠绿色，纯浑无瑕，晶莹油润，别具一格。清纪晓岚在自己的一块绿端砚上镌铭：“端溪绿石，砚谱不以为上品，此自宋代之论耳。若此砚者岂新坑紫石所及耶。嘉庆戊午四月晓岚记。”其砚侧镌诗云：“端石之支，同宗异族，命曰绿琼，用媲紫玉。是岁长至前三日又铭。”纪晓岚对绿端的评价与前辈有所不同，是有一定根据的。目前绿端也是一种较为名贵的端溪砚石之一。史料的记载中很少谈及绿端的下墨与发墨之事，只有提到绿端水坑润而发墨（绿端坑洞原有水坑和旱坑之分），旱坑则没有谈及。近年沙浦苏一村
附近亦发现绿端石砚材。
       绿端当然是指端州出产的绿石端砚，但绿色的砚石却不是只端州才有，广东恩平市有一种可以雕制成砚的绿石（但下墨不快，发墨也不好），吉林的松花石砚，甘肃的洮砚均为绿石，因此必须加以区别。

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古塔岩
       古塔岩位于坑仔岩之南，屏风背附近。古塔岩石色凝重，紫色稍带赤，有些部位带紫红，或玫瑰，
色彩有变化，不单调，且看上去油润生辉；石质娇嫩、坚实、滋润；间中会发现石眼，并且有佳眼，但
甚少有火捺、蕉叶白等。古塔岩砚石一般可作雕花砚材，我以为它仅次于老坑、麻子坑和坑仔岩，完全
可与宋坑媲美，有些特别好的甚至可作高档砚材。
朝天岩
       朝天岩位于宣德岩附近，开始采石于清康熙年间，由端溪水拾步登麻子坑，朝天岩是必经之地，且
两边距离相当。朝天岩洞不深，洞内宽敞，因洞口大且朝天而开，故名曰朝天岩。朝天岩砚石质地较细
腻，砚石呈紫蓝色，有青苔斑点，这是朝天岩独有的。
宣德岩
       宣德岩开坑采石于明宣德年间，故得此名。其石色以猪肝色为基调，略带紫蓝、苍灰，石质也较细
腻，幼嫩，仅次于坑仔岩和麻子坑，宣德岩之佳石与麻子坑、坑仔岩砚石不相伯仲。但宣德岩砚石多断
脉。较难采，佳石亦不多，故目前基本上停止开采。
白线岩
       白线岩位于羚羊峡以西、以北的山岭上，岩洞内分三层，第一层石皮青带翠绿色，质优者可作雕花
砚材；第二层叫二格青，多作低档的顺水淌池砚；第三层是青石，质优之青石时有火捺，亦可作砚材。
质优白线岩砚石多有白筋暗浮石面上，乍看有点象散碎的冰纹。

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端的砚的制作过程

       开采砚石是端砚制作的重要一环。砚石有坑洞之别，优劣之分，名坑质优之砚石，加上制砚高手制作，可以出产精品和珍品。端砚名贵与否，最基本的条件在于砚石，故采石这道工序极为重要，不可本末倒置。端溪名坑，自古以来都以手工开采，劳动强度大，采石技术高，故有“端石一斤，价值千金”之说。
       因端溪石大多不抗震，砚石开采至今仍以手工开采为主，不能以机械代替。在开采砚石中，如看不清石壁，看不准石脉，就会浪费好的砚材。特别是老坑、麻子坑和坑仔岩，有时可能整壁石都不成材（石工谓之断脉，即断层），就得将它一块块地凿下来，再根据石脉的走向寻找石源。石脉（石层）的走向一般是斜向下方，有时也会曲折蛇行，甚至要挖到深层才能找到。因此采石工必须掌握砚石生长的规律，顺其自然，按部就班，从接缝处下凿，尽量保住砚材的完整。
采石
       采石工人所使用的工具要因地制宜，以凿为主，这些刀具长短有异，大小不一，粗细不同，但每个石工必备三四十把，每天工作后都要修理或磨砺，所谓“工欲善其事，必先利其器”是也。
      端砚的制作过程是较为复杂、工序繁多而独立完成。主要工序有：采石、维料、制璞、设计、雕刻、磨光、配盒等。
       采石。开采砚石是端砚制作的重要一环。砚石有坑洞之分，名坑主要有：老坑水岩、坑仔岩、麻子坑岩、宋坑岩、梅花坑岩、绿端岩、古塔岩、朝天岩、宣德岩、白线岩、有冻岩、木纹石岩、斧柯东岩等。
       端砚名贵与否，最基本的条件在于砚石的优劣，故采石这道工序极为重要。端溪名坑，自古以来都以手工开采，采石难度大、出石量少、风险性高、很讲究经验技术开采。因端溪砚石大多不抗震，不能以机械代替。在开采砚石中，如看不清石壁，看不准石脉，就会浪费好砚材。特别是三大名坑：老坑、麻子坑和坑仔岩，有时可能整壁石都不成材（石工谓之断脉，即断层），就得将它一块块地凿下来，再根据石脉的走向寻找石源。石脉（石层）的走向一般是斜向下方，有时也会曲折蛇行，甚至要挖到深层才能找到。因此采石工必须掌握砚石生长的规律，顺其自然，按部就班，从接缝处下凿，尽量保住砚材的完整。
       据采石工人讲：每天到坑采石工作前须要必备绳索、竹箕、木棍和三四十把凿刀，所使用的工具要因地制宜。这些凿刀长短有异，大小不一，粗细不同，用后都要修理或磨砺，所谓“工欲善其事，必先利其器”。在现今科技进步年代，砚石开采至今仍以手工为主，故有“端石一斤，价值千金”之说。