安乐居主人

　　发墨——砚的品级，发墨为主要条件之一，一般人却将墨快浓，误为发墨好，或称易发墨。正确的说，发墨不是易磨，而是指墨在砚中生光发艳，随笔旋转流畅，洗砚时“泮然立尽”，也就是说，石性坚润者，能发起墨汁，也不滞结在砚上的意思。古人认为易磨为“下墨”，墨如油泛为发墨，端溪水坑所出之佳石，下墨、发墨两者兼备，故极名贵。

　　下墨——为磨墨时，快得墨汁之意。所谓“下墨”快，与“得墨”快的意思相同。下墨快，通常是不发墨，如果试用用一锭好墨，在优、劣不同的二砚上磨墨，劣砚下墨快，砚石粒子粗，磨得墨汁粒子也粗，故墨多无光，写出来的字也乏神争。优砚与优墨相配，既下墨，也发墨，字画自必神采奕奕。近人常将下墨与发墨的意义混淆，也有古人的笔记将下墨误为发墨者。

　　拒墨——谓砚在磨墨时，墨锭在砚上滑走，久不见墨汁，墨汁油滑而难定著砚上，此现象多为砚面有油尘，或经人手多次抚摩的结果。新砚经过涂腊，用时未将腊除去，也有此现象。滑墨、走墨为同义语。

　　受墨——与拒墨相对，为砚容易接受墨汁定著之意。同义语有著墨、留墨及亲墨等。

　　锉墨——为磨墨时，墨成小碎片崩脱，此因砚材过分细滑与墨质不佳所引起。

　　宿墨——墨汁磨成后，留存墨池一～二日以上者，称为宿墨，墨汁久露空中，水蒸发、胶变质，字迹乏光采，但有一些画家，嘉用宿墨，取其老辣之趣。同义辞有宿沈、滞墨、及死墨。

　　墨锈——砚著墨久存不洗，好比铁锈（锈），入水久浸不浮者，称为墨锈（或绣），古砚池边、墨迹斑驳，为古砚特证一。同义有墨渍、墨花。

　　落墨——墨汁在洗砚时脱离砚面之意，砚材腻润者，其落墨良，同义辞有离墨、脱墨。如端溪水坑石，优者落墨非常优良，端溪杂坑砚，肌理粗糙，其落墨极恶。

　　不乏——“研史”常见不乏二字，如“发墨久不乏者，石必差软，扣之声低而有韵”，又如“古墨无泡，胶力尽也……，（磨）既不热，良久发墨生光，如漆如油，有艳而不渗也，岁久不乏，常如新成”。由此可知“乏”字有疲乏、变弱之意。“发墨不乏”，是说某砚很发墨，使用很久，不会减退，依旧很发墨。

　　不渗——是墨汁不渗透入砚中，渗则容易使墨汁变浓且快乾，石砚大多不渗，而澄泥砚或水坑软石做的砚，则有“渗”的现象。

　　褪墨——东波杂记说：“褪墨砚数字一磨，如骑钝马数步一鞭，瓦砚如骑驴也。”瓦砚吸水快，比澄泥更速渗。

[ 本帖最后由 安乐居主人 于 2008-1-7 10:30 编辑 ]

安乐居主人

说明一下，笔记是转帖，忘记出处了，贴出来给自己做笔记，有兴趣的兄弟一起看看，评论评论

伸出左手

锉墨——为磨墨时，墨成小碎片崩脱，此因砚材过分细滑与墨质不佳所引起。

这里有点不解,墨质不佳是有此现像的,但砚材过份细滑也会导致墨成小碎片崩脱?锉墨我个人的理解是因为砚石有杂质而使磨墨有阻碍形成的锉墨感觉,不知道我这样理解是否正确?兄弟们探讨一下吧,

安乐居主人

我斗胆猜想，这个“锉墨”和跳墨有点像，不过一个因为硬，一个因为滑，是不是玻璃上磨墨那种感觉？

没有亲身体会过，瞎猜，最好谁有经验说说看

老刘不忙

锉墨，顾名思义，应是砚太粗，使墨掉渣。
跳墨，有的是砚堂硬度不一造成的，也有的是墨的原因。

伸出左手

个人理解跳墨是砚堂处不平整,比如说有石筋,但磨墨相对来说应该还是比较顺畅的,我记得有人说过,金星如果氧化不完全,面有铁锈,就会有锉墨的感觉,我想这指的是铁锈造成了砚石表面的粗糙.造成墨条小碎片崩脱.

一壶

好！

安乐居主人

粗到让墨掉渣的砚，是不是有些夸张？

刘哥说的跳墨我觉得有道理，砚石硬度不一是个主因，可能胶重的墨在不同硬度石头上的磨感差别较大，跳墨现象更为明显吧

至于砚堂不平整，不知左手兄是否指的也是硬度？还是直观的平整与否，我想跳墨不该是后者所致，不平整用磨石搞阿，我搞过一个麻子，就算不平整的时候也不会跳墨，只是磨的时候不踏实

安乐居主人

壶爷好石无数，是否对发墨过程有个感性认识？希望您能说说，我等着学

伸出左手

墨堂处有硬度高于砚石的石筋,磨墨时肯定是会有跳墨的现像,石筋就像一道门槛,墨想过去,非跳不行,呵呵,当然这指的是石筋突出砚石表面而形成的现像,一般来说,石筋的硬度普遍是高于砚石的,算是砚石中的一种杂质,听说过一种化解之法,如果是因为石筋而形成的跳墨,可用平整的小块油石打磨砚堂,则可使石筋与砚石降至同一水平面,不影响磨墨,切记不可使用砂纸打磨,否则硬的石筋会越发露出砚石表面,严重影响磨墨效果,那墨条可就有得跳了,呵呵,此种解决方法与兄弟们共分享,