以下网上载抄来的，觉得说得蛮好，值得学习。
什么是灌浆壶？请赐教
把泥料放在专用的筒里打成非常细的泥浆，再把浆灌到做好的模具里面，过几分钟拿出来晾干，再稍微加工就可成壶。 据我了解灌浆壶一人一天可以做几百个。 灌浆壶：把泥料放在专用的筒里打成非常细的泥浆，再把浆灌到做好的模具里面，过几分钟拿出来晾干，再稍微加工就可成壶。
半手工： 半手工壶同样含有手工的成分在里面，简单说来就是可以壶嘴、壶把、壶盖等用手工制作，身筒用模具制作；也可以是身筒用手工来完成，其它用模具制作。很多壶友担心半手工壶可以无限量的复制，其实这是不对的，半手工壶同样含有作者的思想在里面，并且也存在不可复制性。
⊙顾景洲的许多壶同样借助了模具，顾老用模具在于用得好，用得巧。
⊙大亨的鱼化龙是公认的经典之作，同样也使用了模具，并且这个模具留存至今，但却没有任何一个人能再用此模具做出如此经典的鱼化龙。
⊙有些壶，特别是花货不靠模具是无法制作的。
全手工：使用工具但不使用模具来制作一把壶。
至于如何鉴别模具壶和全手工壶，仿全手工壶，这是需要很丰富的经验，先要了解壶的制作方法，再者要多上手。这不是一句话、一篇文章就能说清楚的。（如有机会和兄会面，小弟拿一些壶和兄探讨，相信兄很快就可以对紫砂的成型有个全面的了解）
好的泥料基本上离不开色泽柔和，质感强烈，层次分明，泡养温润这些特点。分辨泥料只有个窍门“多看多学习。”绿泥，黑泥，色泽鲜艳的泥料，这些大多都是化料泥。必须说明的两点是：捂灰壶略看上去也是黑色的，但它不是化料泥，是古代的一种装饰工艺。第二点：一厂早期的墨绿泥加了氧化钴，但却是非常好的泥料，具有很高的欣赏性，同时价格也非常的昂贵。
问题一：段泥就是团泥。
问题二：朱泥有很多花哨的名字，梨皮朱泥、水纹朱泥、大红袍、小红袍、黄朱泥、黑朱泥、红芯朱泥等等。这些对朱泥的称谓以前根本就没有。这些朱泥都是现代对朱泥调配或加工后的产物，有的是纯朱泥加入石黄，有的是加铁红粉，有的是加化学原料，有的在壶表制作效果，而每一种效果就取一个好听的名字，也许是为了区别，但这样很容易让壶友混淆对朱泥的概念，把简单的事情复杂化。
如果要把事情简单化，仅仅需要把朱泥分为几种：
第一种：原矿朱泥。产于黄龙山的原矿朱泥，不添加任何化料，也不掺合其它泥料进行调配。（本人推荐这种朱泥，首先是健康，其次是泥料特性明显，较为稳定）
第二种：老朱泥。老朱泥就是经过一段陈腐时间的朱泥，具有原矿朱泥具有的一切特征，区别仅仅在于成壶的观感略有不同，而不是泡茶会更醇香。关于陈腐的时间有一个合理的期限，并不是越久越好。
第三种：赵庄小红泥。赵庄小红泥是以前练泥人对产于赵庄的朱泥的一种称谓。其特性和原矿朱泥略有区别，区别在于它的收缩率小于原矿朱泥。
第四种：调配朱泥。把一切花哨名字的朱泥归于此类，等将来对前三种泥料有一定的了解，再来研究这些有这好听名字的朱泥，这样会简单得多。
朱泥的盲区：
1.明清朱泥与现代朱泥的区别
古代的朱泥与现代的朱泥所开采的矿源是一样的，它们在地壳几千年才形成，因此一百多年前的朱泥没理由优于现在开采出来的朱泥。明清朱泥优于现代朱泥的仅是它更具有历史意义而已。（这个观点有待本人继续考证！）
2.无朱不皱
这个观点是错误的！看过明清朱泥我们就会发现这个观点站不住脚。
3.朱泥是红中泛黄
这个观点有对有错。首先矿源的不同，泥料的陈腐，窑温的高低不同，成品的颜色就会有区别。朱泥红中泛黄不一定是真朱泥，没泛黄不一定是假朱泥。因为许多玩家手头没有朱泥的标准器，就算是有，也不可能每种成色有一把。由于自身知识的缺乏，就会走入凭空想像的误区，真真假假分不清楚。其实我们只要记住好泥的特征，就不会被这些东西所蒙蔽。
段泥基本上可以分为三种，原矿段泥，老段泥，调配段泥。
老段泥是经过一定陈腐时间的原矿段泥。黄金段，芝麻段这些是调配段泥，例如芝麻段是在本山绿泥里调入紫泥颗粒而成。
调砂泥料主要是为了突出泥料的质感，近年也有很多玩家喜欢，关键是看调配的效果如何，喜不喜欢看个人的审美观。
泥料总体分为三大系，紫泥，红泥，本山绿泥。一切泥料离不开这三个主系泥料，清水泥属于紫泥类别，朱泥属于红泥类别，而底槽清和段泥是共生矿。
古铜泥是一种比较差的泥料，这种泥养起来不会出效果，一般只用来做摆件，现在好的摆件也不再用古铜泥制作了。
介绍“红龙皮”和“降坡泥”
简单的来说红皮龙是紫泥的一种
降坡泥是产于黄龙山和青龙山之间的泥料，它很适合泡乌龙茶，和朱泥比起来，扬香稍逊色，但韵味更显著。这种泥料性较“脆”，比较易碎。
这样理解段泥对吗?
一、 原矿的是与紫泥或本山绿泥共生的,捡出后可成壶,
二、合成段泥是紫泥和本山绿泥调配的，目前市场主要是此段。
三、段泥有拼砂一说吗？
四、合成的有很好的段吗？
一、原矿段泥是本山绿泥中夹杂紫泥颗粒，可以直接成壶。
二、本山绿泥人为加进紫泥颗粒属于调配段泥，这种泥料颗粒分布规则，层次感逊色于原矿段泥，同时泡养比较难出效果。
三、凡是紫砂泥料都可以调砂。
四、调配段泥一样有比较昂贵的，好不好玩家的主观意见很重要。
紫泥、红泥、本山绿泥是紫砂泥料的代表，底槽清和段泥是共生矿，它们也源于这三种泥料。
手工炼制是古法的炼泥方式,以前是用矿料加清水手工粉碎磨制,而现在的炼泥方式是用真空机粉碎,大大提高了炼泥的效率.合熙堂的朱泥壶是从炼泥到制作到成壶完全用老法来制作,从炼泥到成壶都是人工完成.
朱泥本身含有铁质,现代的朱泥多吸铁,不除铁一样是为了突显老款朱泥壶的古朴自然,达到老味的效果.
问怎样才能看出壺的透氣度
透气性的问题看来只能先“分析”后“看”了。
紫砂壶除了具有中华民族深刻的文化内涵以外，透气性是它最重要的特征。紫砂壶在显微镜下呈双重气孔，因为这样紫砂壶具有透气性，用茶水经久泡养的茶器形成温润通透，入手可鉴的效果，给紫砂壶披上迷人的色彩。
分析透气性首先分析泥料，紫泥，清水泥，段泥，底槽清这些泥料制成的壶都具有较好的透气性。而各种各样的调配泥料就不一定，这些泥料具体的性能需要玩家自己上手去体会。而朱泥壶由于收缩率很高，因此密度也高，透气性就比前面提到的几种原矿泥料差，但也因为这个“缺点”，它是最适合泡轻发酵的铁观音还有例如台湾高山茶等等这些高香气的茶叶，具有逼香快，扬香高的特点。因此朱泥小壶也一直受到南方茶客的青睐。
不同种类的泥料之间没有好坏之别
紫泥，清水泥，底槽清这类泥料通属紫泥类别，它们的特点是适茶性较广，可以泡多种茶叶。段泥壶用绿茶来泡养，久而久之会有如黄玉一般的温润，但是需要的时间较长，用红茶类来泡养，会显老味，因为段泥色浅，吸附性强，也有人说用段泥壶泡铁观音很清爽可口。朱泥壶最适合的是铁观音，朱泥壶密度较高，透气性相对差，对铁的扬香很有作用。
我友有一壶.刻画一面有字为辛未年.算来是1991年.壶表涂刷一层红浆.里边没有.很纯正的红泥色.有的朋友说是因紫砂料差.才涂色的.有朋友说;从民国到文革都有这样做的.就是这种工艺.从刻绘的里边和壶的里面看.紫砂的料还行.到底是怎么回事呢?此壶为老器形.虽不高档但容量很大.约650CC.三五好友边聊边喝.满适用的.刻绘也看的过去.一面字一面画.底款为四字篆书:中国宜兴.盖款为俩字.一字为秋.另一字已无法看清.舍不得放弃.请解答一下.谢谢!
另:如有类似壶的图片能否发一张给朋友们看看.
这是作者有意为之，而不是因为料差才用的补救措施。如果要这么制作不如一开始就使用好的泥料，没必要多此一举来增加制壶的难度。这种涂浆的方法可以说是一种紫砂的工艺，在早期壶里面就能见到类似的东西，至于是源于何时我不敢下确切的定论。现在几个大师级人物，以前也做过这种类型的壶，我曾经上手过一把吕尧臣90年代的壶就是这么制作的。有一壶友手头有一把徐颐的陶律壶采用的也是里面用红泥，外面刷紫泥的手法。兄这把壶单凭感觉我认为是把不错的壶，应好好珍惜，如果下次有机会不妨传上照片和大家探讨。
收藏壶同一款的壶，大壶增值大还是小壶大?
在一般情况下，有两把同一工艺师的壶，除了容量一大一小以外，做工，年代，泥料，品相都一模一样，证书等附件也齐全的话，大壶购买的价格一般来说比小壶高，当然将来升值后大壶的价格还是比小壶高。
但这之中还存在一些因素，假如大壶的存世量是1000把，小壶作者很少制作， 存世量仅有100把，那可能小壶的价格会高于大壶。又或者某把小壶是作者某个时间为某事或某人特别制作的，也许价格也会很高。还有等等很多的这类因素。
收藏是一门学问，考验的是玩家的眼光和对市场的分析，有时还需要一点缘分。当然必不可缺少的是金钱。
如果收藏那种的器型升值快？
像仿古 掇球 石瓢 井栏......耐看但做的人多升值会快吗？
竹段 供春...相对做的人少这种壶升值会快吗？
如果是同料同量同作者呢？
论收藏的话需要多方面的认识，不能单凭器型来下定论。
首先不同作者市场定位不同，有民间工手，工艺师，高工等等。
再者作者擅长制作的作品不同，有人传统壶做得好，有人创新壶做得好。
其次受玩家认可的东西不同，几乎不可能找出一个工艺师他的每一把作品都让每一位玩家认同，每个工手肯定都有市场比较追捧的作品。
最后作者的素质和追求不同，有人喜欢默默无闻，也有人喜欢抛头露面。有人喜欢量产商品壶，也有人喜欢精益求精。
收藏的话有太多太多的因素，单个因素起不了决定性作用，三言两语也概括不了。小弟手头没有什么有分量的东西，实用壶倒有几把，因此勉强算是玩家，谈不上藏家。我想有志于收藏的朋友如果有兴趣，有精力，有金钱的话，在慢慢积累经验和了解市场的过程中，将来会很自然的蜕变为一位藏家。
