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刘双印的大写意水墨画艺术——五百年间三逸狂

启之

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1楼大中小发表于 2008-5-16 09:36 只看该作者

刘双印的大写意水墨画艺术——五百年间三逸狂

五百年间三逸狂

——刘双印的大写意水墨画艺术

王其发

刘双印先生精美大画集行将付梓，嘱我撰写序言，吾欣然从命，便将平日与其唱和的两首诗呈上。其诗中有句云：“马夏郭董枉称道，石涛八大不足恤。师古焉如师造化，要信今人胜往昔。”此诗句乃赞扬刘双印先生在其书画艺术创作中所独具的创新精神也。并从此意义上讲能够超越古人，同时也应该超过古人。于是便有了此文的题目：“五百年间三逸狂”。挥笔直言，不吐不快，以释言犹未尽之慨也。
谈书论画说到“狂”，会令人想起古人的有关诗文。书圣王羲之（晋）曰：“夫人之相与，俯仰一世，或取诸怀抱悟言一室之内，或因寄所托放浪形骸之外。”诗仙李白（唐）云：“吾乃楚狂人，凤歌笑孔丘”。宋大诗人陆游则：“浩歌惊世俗，诳语任天真。”
中国书画艺术源远流长，书法之狂草，绘画之水墨大写意，历来都代表着中国书画的最高艺术水平。在其漫长而又曲折的发展过程中，一代又一代的天才书画大家，倾注自己的全部智慧与才能，大笔书写着一部中国书画的艺术史诗。
明代具有革新精神，开一代新画风的大画家徐渭曾说：“迨草书盛行乃始有写意画。”刘双印先生恰恰在“狂草”与“水墨大写意”这两个书画艺术门类，及此二者的结合上，获得了极大的成功，可谓“挟取笔端风雨，快写胸中丘壑。”
我有幸当场欣赏刘双印先生用马尾长锋笔，一挥而就，书写二十五米长的狂草卷《兰亭集序》和十五米长的狂草卷《赤壁怀古》。中锋饱墨，迅若风驰电掣，如飞将军自天而降，若入无人之境，气势慑人。落墨沉雄润厚，常一两笔连续书就一二十字。洋洋洒洒，变化无穷，刚中有柔，柔中寓刚。仙风道骨，天真发作，自然而然，毫无媚俗之气。再观他的其他书法作品，亦极具艺术个性，令人拍案叫绝。
唐代具有革新精神的大画家王维尝云：“画道之中，水墨为上，肈自然之性，成造化之功。（唐·王维《山水诀》）”春秋时的伟大思想家老子则云：“五色令人目盲。（《老子·十二章》）”
刘双印先生好作水墨大写意画，其尝云：“五色乱目，而墨自可分五色，而绝无乱目之感。”无论山水、人物、花鸟，其均能各臻其笔墨之妙，一任自然而又物象各具。“观画犹喜墨如新，满纸烟云笔底春”。达到了极高的艺术水平。他曾系统地认真地研究过宋米芾、梁楷、元高克恭、明徐渭、清朱耷、吴昌硕等诸位名家水墨大写意作品，博采众家之长而为己用，将诸位名家的笔墨精粹与**气息融合到自己的绘画作品之中，这便是其五十多年来锲而不舍、孜孜不倦所追求的艺术境界。这正如开一代画风的清画家石涛所云：“古之须眉，不能生在我之面目。古之肺腑不能安入我之腹肠。我自发我之肺腑，扬我之须眉，纵有时触著某家，是某家就我也，非我故为某家也。”
刘双印先生对“水墨大写意画”有着其独到的见解。其尝云：“何为水墨大写意？水墨二字就是说画是纯用墨画成。说是用墨，实则用水，这便要充分发挥水的妙用，水要用得好，便有了墨分五色，便有了焦渴、浓淡、干湿。大就是大气象、大家风度、大笔触中见精微。亦可说是大象无形，大音希声。写：便是以书法入画，笔笔写来，写出自家面目，写出自家山水，写出**精神，写出具有**气息的绘画语言。意：便是意在笔先，意便是构思，意便是主题，意便是超越形象与物象之外的意象------”这可以说是古往今来对水墨大写意的最好诠释。
欣赏刘双印先生的水墨大写意画，可以说是一种极高的艺术享受。其作品襟怀磊落，画风狂放，挥笔直取，雄健烂漫，笔简意足。看似漫不经心，实则匠心独运，厚积而薄发。今人如痴如幻，飘忽迷离，超然象外。其所作，无论是山水、花鸟，还是古今人物，无论是宏幅巨制，还是扇面小品，均能各臻其妙。观者莫不被其独特的构思，精妙的笔墨。奇险的构图，深刻的哲理所折服，莫不叹为观止，这也是其作品受到越看越多的海内外收藏家青睐的原因之一罢。
其作画时，往往是一支长锋大笔，蘸浓墨，包含水，从头至尾，以书入画，刻意求写。既有抽象之大美，又有具象之精微，既随意挥洒，又不失其形态，可谓笔精墨妙，形神兼备，恰到好处。
其作画时，先以似篆非隶的高古笔法，写其形态大概，或浓或淡，或干或湿，或焦或渴，或兼而有之，或干裂秋风，或润含春雨；最后再以狂草大笔，通篇以气概之，或渲或染，或聚或散，或倒行逆施，或如大河奔流，一泻千里，或于无声处听惊雷，或刀枪突鸣铁骑出，或如屋漏痕，大珠小珠落玉盘，或涓涓细流，似听无弦之琴，其变化无穷，万千气象。
刘双印先生的水墨大写意画，以极具熟练的驾驭笔墨的超人功力，表现出骨法用笔的跃然律动之美；墨色黑白的对比反差之美；造型状物的夸张概括之美；田园诗一般的意境之美；构图经营的宏大气象之美。
在明清两代独辟蹊、开一代新风的诸名家中，刘双印先生尤其推崇明徐渭（1521-1593，号青藤）、清朱耷（1626-1705，号八大）二家。其曾在所作《三高士图》题画诗中写道：“青藤八大真仙才，山后之人远凡胎，时空隧道若相见，泼墨挥毫同释怀。”（双印先生别号山后人）可谓推崇备至之极。
徐、朱二人可谓是明清两代开一代新画风的革新巨匠。均是使气狂舞、豪放阔略、笔意纵恣、不拘成法、放浪不羁、另辟蹊径的水墨大写意画家。他们的作品看似狂放，实则狂而不俗、狂而不乱、狂而不闹、狂而不燥。我们在欣赏刘双印先生的作品时亦有同感。在徐、朱二人的作品中更多的是令人感到的是狂而雅、狂而文、狂而美、狂而逸的创新精神。这正是此二人的作品，五百年来广为流传，受到历代朝野及广大民众喜爱，成为中国绘画史上不朽作品的原因之一。
纵观刘双印先生的水墨大写意作品，与徐渭、八大的作品即有着惊人的相似，但这种相似，并不存在于如何画、画什么、怎么画，而是一种前无古人的革新精神，“笔墨当随**”，**不同了，古人能为的，当代人亦可为，古人为不了的，我们亦可为。对当代画家来讲，超越古人决不会是一句空话。
古崖居士有诗赞曰“以书入画中锋健。倾刻即作画三千。水墨淋漓幛犹湿，已遣万象凝笔端。潑将水墨分五色，如椽大笔天地间。奇幻渊穆有真像，雄豪狂逸胜前贤。”
后人视今，如今人视古。
画坛代有大家出，五百年来三逸狂。

（戊子夏日定稿于津门古崖居）
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