凡古玩多伪制，惟墨则否，因墨重质而不重名，质之佳者非名物亦贵；质之劣者虽名制，亦不值钱。非若其他古玩贵贱之基于真伪，真者极钜，伪制者可以得无穷之利。而墨则不然，虽与市场的价格有极大的关系，作伪亦无所获，也不能多得厚利，所以墨的伪制甚少。综计之，亦不过下列各种：
（1）墨的构成必须有胶，空气的侵蚀，年代的久远，胶制极易干枯，故年代太久的墨，自然有破碎之势，明墨之完整者已不多见，宋以上者就更难说。且墨的价值完整与破碎的不同，价值相差甚为悬殊。因此多有将旧墨破碎者重新装制，以博高价，但纯不羼伪并依原式。现世所见年代久远的名墨而完整如新者都属此类。
（2）旧名墨因年代逾久，传遗时失群是常事，成龙配套的则价贵，缺数则价贱。为求高价，伽般采取 两种办法，首先尽可能找同时代同样式来凑数，但很难达此目的；其次是用相同质量的墨与相同之式进行重制来补数，制之精者每不易鉴别。
（3）制墨名商如胡开文等均以真实材料制造，绝不骗人。但一般小资本家或不著名的商号，所制的墨完全仿照墨制造，所用的材料全用皂角烟、烟囱烟、火车头烟，市上所售的劣品十九皆属他们所为，故灰而不黑。而真品、名墨，其原料皆系特制，如兰烟、松烟、丝绵烟、漆烟等，香气扑鼻，沁人肺腑。
旧墨之所以可贵，其优点有五：
（1）黑为墨的第一要素。新墨的颜色灰而不黑，无论如何浓厚亦绝不黑。旧墨则颜色纯黑，无论作书还是绘画，都能使作品生色，增加美感；
（2）新墨的材料不精，配兑不匀，时而恋笔，时而阴湿，出现这种情况的原因，是胶质配合不当所致。旧墨之制系用鹿角胶，且配兑恰到好处，既不落墨又不显有胶性，书写至为随意，不会出现恋笔和阴湿现象。
（3）质地纯净，绝不似新墨时有砂砾，费笔毁砚；
（4）墨的材料以炱和胶为大宗，此二者均有恶味。新墨未能将此弊除去，以致触笔，令人作呕。旧墨不仅无恶味，且有芝兰之香，馨而不艳，能使用者增加快感；
（5）新墨作画写字，一旦多次揭裱阴湿气特重，旧墨则百年如一曰，土蚀水浸不走原迹。
正因为旧墨的优点很多，凡是有名的书法家和画家都想寻旧墨来作画写字，倘一不慎，就会上当受骗。因此不仅文物工作者要有鉴别旧墨的知识，名书画家也要多少懂得一点鉴别的常识。如何鉴别呢？
第一，了解制墨名家和名墨概况。
既知制墨的名家，复知名墨的概况及现今市上的价值，然后出而问市，虽不获异珍，亦绝不致为人所欺。制墨的名家和市上的价格前面已作过一些叙述，现把名墨的款式、形书择尤录于下：
柔翰斋墨： 明吴乔年所制。正面篆文有“知止堂珍藏”字样，背面八分书，有“万历戊午乔年监制”字样，侧面有“柔翰斋墨”字样。重一钱八分。
大国香墨： 明祝穆辅制。一面有“大国香”三字，一面有“歙祝彦辅制”五字，均楷书。重二钱。
九友三极墨： 明潘方凯制。一面有“九玄三极”四字，在四字下有一小印，内有“方凯”二字。一面有“潘方凯制”，四字下有一小龙。重二钱。
云龙墨： 明吴去尘制。一面有“云龙”二字，一面有“飞龙在天，万国咸宁”八字，皆玉著书。旁记“崇祯元年”四字。重二钱五分。
洛砚斋墨： 亦吴所制。一面有“浴砚斋”三篆字，一面有“吴去尘监制”五楷书。四套锁纹，重二钱五分。
又“浴砚斋”三字亦有写成隶书的。
乌玉块墨： 亦吴所制。一面有“乌玉块”三字八分书，一面有“吴去尘墨”四字真书。四边皆作瓦楞纹。重二钱。
松下居土墨： 亦吴所制。一面有“松下居士图”，一面有“吴知白监制”五字。知白为吴去尘的字，重三钱七分。
八仙墨： 亦吴所制。花式各种均不同，俱八仙故事绘制。
南海案； 吴去尘制的墨甚多，如行、楷书的“贝叶、双红叶、芝草兰石图、登龙飞墨、笔砚精良、人生一乐”，及篆文书的“自牧堂”双璃盘绕和篆文“霞标竹墨”等款之墨，皆吴去尘所制。
天下文明墨： 明吴羽吉所制。一面绘一龙登云状，旁注“吴羽吉”三字，一面篆文“天下文明”四字。额书“庚辰法墨”四字。重一钱九分。
梦草堂里： 明吴和卿所制。一面有“梦草堂”三字，一面为“吴和卿监制”五字，皆楷书。各进双线内有小龙图案。重一钱九分。
全壶液墨： 明吴石臣所制。一面有“金壶液”三楷字，一面为“双龙含珠图”，侧面有长印和“吴石臣监制”字样，边纹古朴雅洁。重三钱一分。
圭氏宿电墨： 明吴氏制。一面篆书“宿电”，一面长印阳文“吴氏墨精”四字。作圭式，重一钱八分。
玄圭墨： 明素道人所制。一面隶书“玄圭”，二字上一圆印内阳文“双螭”，一面“素道人制”四隶字。重二钱。
治斋墨： 明澹斋所制。一面正中有“澹斋”二篆字，一面无字无花纹，惟边缘转处俱作钵昙花式。重一钱人分。
将磨子墨： 明一峰道人制。一面长印阳文楷书“一峰道人墨”五字，一面隶书“将磨子”三字。重二钱一分。
神品墨： 明苏宾嵎制。一面有“神品”，二字楷书下左旁有“苏宾嵎制”四字，一面作一斜枝花干，皆似梅而独有叶，于根旁有一小长印阳文“元式”，二字侧面有“汪仲绥还古法墨”七字。重二钱六分。
食灵斋墨： 明食灵斋主制。一面上半隶书“墨皇素臣”四字，下画一人手中执笏拱立，一面“食灵斋”三篆书。重二钱一分。
渊云墨： 明文园所制。墨形如梭，一面双螭回环中有篆书“渊云”二字，一面有“文园法墨”四字隶书。侧有“天启元年”字样。重二钱。
字邮墨：明三玉主所制。一面双螭中盘“字邮”二篆书，一面“三玉珍赏”四隶书。重二钱二分。笥友墨： 明丁叔明制。一面行楷“笥友”二字，一面“丁叔明清赏墨”，侧有蝇头“昙犀”二字。重一钱八分。
青麟髓墨： 明方于鲁所制。作柱形，盘龙口外嵌一珠，有“漱金青麟髓”字，重四钱三分。
静远轩墨： 墨下有“思蓼珍藏”小印，背书“月湖世显此，邵少宰购方程名品，断碎者属吴翼堂太史觅善工重和胶成之者”。
紫全光聚墨： 面书“紫金光聚”字样，背有“康熙第二壬寅古歙汪胥原投易水法制”。
持敬堂墨： 面书“云林甄土学书画墨”字样，背有“思斋堂珍藏”和“黄道甄土”二小印。墨甚佳，惟制者不详。
半砚云墨： 面书“半砚云”字样，背书“甬江钱文起造”。
以上所述可看出墨无定制和定式，文人好奇而随意制造。故墨式之多有似芦沟桥的狮子，不能尽述，要想对古墨有一完整的记载，实不可能。若能对制墨名家、名墨的概况知道越多，对鉴别古墨的帮助越大。
第二，注重颜色。
古人制墨可谓尽善尽美，无以复加。惟因中国改学西法，国文沦没，渐渐为国人所弃，以致旧墨亦受影响。但从事书画国故者仍非此不能着笔，而爱好者多方收藏，且仿古书画者尤所必需。来源早绝，而收藏、需求的又多，于是旧墨的价值越来越高。考墨的主要产地在徽州，自南唐奚超迁歙以后，徽州成为全国制墨的中心。民国以后，从事墨业者已相继改行，墨的来源从此断绝。而各地市场上所存为数有限，转眼即将灭绝，不仅明末清初之物不可求，且清末出品亦必视同拱璧。于是有人就乘机而入，以新充旧，以劣充优。遇此情况不从颜色着手，恐怕容易受骗。道理很简单，盖所有的名墨均在百年以上，无论原制时用何光泽装护，经过百年以上的时间后，其收藏之伤毁，展玩之磨损以及空气的侵蚀，其表面自然显呈一种古朴的颜色，年代越久，颜色越苍老混暗。若无古朴、混睹、苍老的情况，显然是以新充旧或以劣充优。
第三，注意气味。
真正佳妙古墨必香而不艳，绝无刺激之奇烈暴性香味或恶臭味。
古色古香是古墨的两个基本属性。也是鉴别古墨的关键。
